Ballet
Chicos
Basada en el popular cuento de Charles Perrault pero en versión de los hermanos Grimm, la obra de Prokófiev se divide en tres actos referidos a la casa de Cenicienta, al baile y a su posterior búsqueda por parte del príncipe. Su estreno tuvo una notable aceptación y hoy es una pieza imprescindible del género.
Contemporáneo
Grandes intérpretes
* Martha Argerich será la solista invitada del concierto del día sábado 27 de julio.
UNA SELECCIÓN DE ARIAS Y DÚOS DE ÓPERAS DE VARIOS COMPOSITORES,
DESDE MOZART A RODGERS PASANDO POR VERDI, ROSSINI Y OTROS.
OBRAS DE BACH, VIVALDI Y MENDELSSOHN
OFBA
Obertura Fidelio, Op.72
Concierto N° 3 para piano y orquesta en Do menor, Op.37
NIKOLÁI RIMSKY-KORSAKOV
Scheherazade, Op. 35
Sinfonía N°3 en Re menor
Concierto N°1 en Mi bemol mayor
Sinfonía Dante S.109
Sinfonía “Burlesca” en Sol mayor
WOLFGANG A. MOZART
Concierto N°1 en Si bemol mayor, K. 207
FRANZ SCHUBERT
Sinfonía Nº 4 en Do menor, Trágica, D. 417
Estreno mundial de la compositora argentina
CAMILLE SAINT-SAËNS
Concierto N°2 para piano en Sol menor, Op.22
ANTONIN DVORAK
Sinfonía N°8 en Sol mayor, Op. 88
Mi madre la oca
HECTOR BERLIOZ
Les nuit d’été, Op.7
ROBERT SCHUMANN
Sinfonía N°2 en Do mayor, Op. 61
Sinfonía N°5 para cuerdas
JOHANN BAPTIST NERUDA
Concierto para trompeta en Mi bemol
RICHARD STRAUSS
Metamorfosis
ARTURO SANDOVAL
Concierto para trompeta
Danzas Fantásticas, Op.22
ERNEST BLOCH
Baal Shem Suite
JENO HUBAY
Escena de la Csárda N°4 Hejre Kati y N°5 Hulamzo Balaton
SERGEI RACHMANINOFF
Danzas Sinfónicas, Op.45
Rapsodia Japonesa
JÖRG DUGA
Concierto N°1 para tuba
SERGEI PROKOFIEV
Sinfonía N° 5 en Si bemol mayor, Op. 100
Gran concierto para fagot y orquesta en Fa mayor
RICHARD STRAUSS
Sinfonía Doméstica, Op.53
Rapsodia sobre un tema de Paganini en La menor, Op.43
ANTON BRUCKNER
Sinfonía N°9 en Re menor (A 124)
ÓPERA VERSIÓN CONCIERTO
ESTRENO AMERICANO
CONTEMPORÁNEO
Concierto para flauta en Re menor, Wq. 22
ALEKSANDR BORODIN
Sinfonía N°2 en Si menor
Obertura de La bella Helena
FRANCIS POULENC
Concierto para dos pianos en Re menor
HECTOR BERLIOZ
Sinfonía Fantástica Op.14
JACQUES OFFENBACH | 200 AÑOS
HECTOR BERLIOZ | 150 AÑOS
Concierto para violonchelo (estreno sudamericano)
PIOTR ILICH TCHAIKOVSKY
Variaciones sobre un tema Rococó, en La mayor, Op.33
DMITRI SHOSTAKOVICH
Sinfonía N°8 en Do menor, Op.65
Concierto para piano y orquesta en Sol mayor
Daphnis et Chloé versión sin coro
Sinfónico Coral
Misa de Réquiem en Re menor, K. 626 (1791)
WOLFGANG A. MOZART
Fue un encargo del conde Walsegg-Stuppach para honrar a su joven esposa recientemente fallecida. Con este trabajo, Mozart, ya muy enfermo, disfrutó de la dudosa distinción de poder dejar, a sabiendas, un testamento musical. Aunque no lo completó (lo hizo su discípulo Franz Xaver Süssmayr) debido a su temprana muerte ese mismo año, la decimonovena y última misa de Mozart es una de las más grandes expresiones de fe jamás enunciadas como obra de arte. Ni siquiera las posteriores controversias de eruditos y críticos sobre qué partes de la partitura realmente compuso Mozart, pudieron socavar la fascinación y la profunda emoción que suscita este monumento sonoro.
ROBERTO CAAMAÑO
El director y compositor argentino Roberto Caamaño (1923- 1993) desplegó una reconocida labor como pianista y luego una intensa actividad docente. Su legado abarca distintos géneros como obras sinfónicas, vocales, de cámara, sin olvidar su Cantata para la Paz. Se caracterizó por una sólida capacidad técnica de corte tradicional, rechazó toda especulación de índole nativista y confirió a sus obras de carácter religioso, como este Magnificat, una sobriedad que las enaltece y lo sitúa en un primer plano de la música contemporánea nacional. Ejerció la Dirección Artística del Teatro Colón y escribió la historia de su período 1908-1968.
(La Damnation de Faust)
HECTOR BERLIOZ
Una obra que desalienta las clasificaciones y etiquetas. Concebida para ser tocada y cantada en versión de concierto, tras la muerte del compositor se representó en versiones de ópera y hasta de ballet. Situada entre lo lírico y la sinfonía coral, Berlioz la subtituló como “Légende dramatique en quatre parties” (Leyenda dramática en cuatro partes). Él mismo escribió el libreto con ayuda de Almire Gandonnière y de Gérard de Nerval, adaptando la traducción al francés del Fausto de Goethe. Pero más que una narración continua sobre el personaje, presenta una serie de escenas en la vida del Dr. Fausto.
HECTOR BERLIOZ | 150 AÑOS
Ópera
ÓPERA EN TRES ACTOS (1851)
LIBRETO FRANCESCO MARIA PIAVE
BASADO EN LA OBRA TEATRAL LE ROI S’AMUSE DE VICTOR HUGO
NUEVA PRODUCCIÓN DEL TEATRO COLÓN
Un drama que combina pasión, engaño y venganza. Conmovió al mundo desde su estreno hasta nuestros días. Basado en la obra teatral Le Roi s’amuse (El rey se divierte) de Victor Hugo, censurada en su época, obligó al compositor a una adaptación. Significó un giro temático rotundo que llevó a Verdi de ser el catalizador de la sociedad italiana, en sus óperas tempranas, a interesarse mucho más por la psicología de los afectos y la intimidad de la conducta humana. El bufón Rigoletto es un individuo que se mueve entre el amor por su inocente hija Gilda y el odio hacia el mujeriego Duque de Mantua y los inescrupulosos cortesanos que o secundan.
ÓPERA EN TRES ACTOS (1998)
LIBRETO PHILIP LITTELL, BASADO EN LA OBRA TEATRAL HOMÓNIMA DE TENNESSEE WILLIAMS
NUEVA PRODUCCIÓN DEL TEATRO COLÓN
Por primera vez llega al Teatro Colón esta creación del pianista, director de orquesta y compositor estadounidense, de origen alemán, André Previn. La versión lírica del clásico homónimo de Tennessee Williams fue escrita para la soprano Renée Fleming, quien la estrenó en 1998, en la Ópera de San Francisco. Sin duda, el icónico personaje de la dramaturgia universal merecía carnadura operística: Blanche DuBois, una mujer madura del sur de los Estados Unidos con aires aristocráticos pero venida a menos, obligada a mudarse al estrecho departamento de su hermana Stella tras la indiferencia y posterior reacción de su salvaje cuñado Stanley Kowalsky, solo encuentra amparo en la locura.
ÓPERA EN TRES ACTOS (1926)
LIBRETO GIUSEPPE ADAMI Y RENATO SIMONI INCONCLUSA POR LA MUERTE DE PUCCINI, FUE COMPLETADA POR FRANCO ALFANO
PRODUCCIÓN DEL TEATRO COLÓN (1993-2006)
Ambientada en Pekín, narra la historia de la bella Turandot, hija del emperador y enfrentada a Calaf, el único de sus pretendientes que evitó la muerte al descifrar los tres enigmas, impuestos como condición para contraer matrimonio con la cruel princesa. Es la obra más vanguardista de Puccini, con ecos de atonalidad.
ÓPERA EN DOS ACTOS (1912)
LIBRETO HUGO VON HOFMANNSTHAL
PRODUCCIÓN DEL TEATRO COLÓN
Durante la fiesta en casa de un rico caballero se ofrecerán dos espectáculos muy diferentes entre sí: una ópera trágica y un título cómico a cargo de los icónicos personajes de la commedia dell’arte. Como la cena se prolonga, el señor anuncia que ambas obras tendrán que ser representadas de manera conjunta, para que los fuegos artificiales destinados a los invitados puedan comenzar a tiempo. Este pretexto, que une las tramas de El burgués gentilhombre de Molière con la leyenda de Ariadna y Baco, sirvieron a Richard Strauss y a su libretista, Hugo von Hofmannsthal, para concretar la versión final que vio la luz en Viena.
ÓPERA EN TRES ACTOS (1642)
LIBRETO GIOVANNI FRANCESCO BUSENELLO
VERSIÓN EN CONCIERTO
L’incoronazione di Poppea fue la primera ópera que abandonó los palacios de la aristocracia italiana para representarse en un teatro público. Resultó innovadora al apartarse de los argumentos mitológicos y utilizar un episodio histórico. A partir de su interpretación inaugural en Venecia, posicionó a Monteverdi como el más destacado compositor de la época, al redefinir los límites de la música teatral gracias a una partitura en la que no se trata tanto de personajes que encarnan estados emocionales, como de percibir y escuchar de qué forma estas emociones se manifiestan y evolucionan, nos conmueven e incitan a penetrar en el mundo barroco.
ÓPERA BUFA EN TRES ACTOS (1843) LIBRETO GIOVANNI
RUFFINI (EN ITALIANO)
NUEVA PRODUCCIÓN DEL TEATRO COLÓN
Cuando lo bufo parecía denostado y era inminente la llegada de la ópera seria del Romanticismo, Donizetti demostró que todavía podían reformularse y explotarse las posibilidades de este género. Don Pasquale es a menudo considerada la última gran ópera bufa de la escuela italiana belcantista. Ambientada en la Roma del siglo XIX, con un protagonista arquetípico (el anciano enloquecido de amor, atraído por una mujer más joven) es el título número 69 del genio de Bérgamo. Fue estrenado en 1843, en el Teatro Italiano de París, ciudad de residencia de Donizetti en la etapa final de su carrera compositiva.
ÓPERA EN TRES ACTOS (1762)
LIBRETO RANIERO DI CALZABIGI
NUEVA PRODUCCIÓN DEL TEATRO COLÓN
Gluck denominó a su creación “azione teatrale” porque el drama vivido es primordial. También fue la primera de sus “óperas de reforma”, un nuevo impulso estilístico que pretendía despojarse de los lujos dela época barroca y centrarse en la emoción real. Sin embargo, la historia en la que un enamorado Orfeo aplaca a las Furias con su lira para rescatar a su amada, fue reescrita en París y traducida del italiano al francés.
ÓPERA EN TRES ACTOS (1881)
LIBRETO JULES BARBIER
NUEVA PRODUCCIÓN DEL TEATRO COLÓN
A pesar de la multitud de personajes y situaciones, el argumento es simple: el eterno fluir de la vida. Se basa en Les contes fantastiques d’Hoffmann, pieza teatral de Jules Barbier y Michel Carré, quienes se inspiraron en algunos de los cuentos del alemán E.T.A. Hoffmann. En una noche de borrachera en la ciudad, Hoffmann cuenta cómo cortejó y perdió a tres muchachas, sus amores imposibles: Olympia, muñeca mecánica que sólo él cree realmente humana; Giulietta, la cortesana que le roba su reflejo en un espejo; y Antonia, una joven que canta hasta, literalmente, morir.
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